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画家唐悟刚——以梦为马,在现实与梦境往复
【2013-07-06 11:54:15 】 【来源:四川新闻网居家生活频道 】 【编辑:于娟 】

    唐悟刚拒绝“伪超现实主义”惯用的混乱线条和任意涂抹颜色的“伎俩”,而是在大处注重气势,细节处着力于色彩、肌理与诗意潜藏,丰富的色层迭进,层次、肌理感很强……最终自成一格。

    采访者:桑眉 被采访者:唐悟刚

    他说话时我就紧盯着他的眼睛,因为我知道现实与内心常常是剥离的,在“逼问”之下会不自觉地闪躲。我想确认些什么……画家唐悟刚有他独特的隐喻,像诗人一样不知不觉在现实中寄予点什么。
    我那么好奇,希望从那个豁了口子的盒子中发现点古灵精怪的东西。呀!这不就是我梦见过千百次的景象么?鱼在天上飞、苹果上留着齿痕……像个忧伤的神经质的爱迷路的孩子,我在一张张画跟前瞠目结舌。接着我看到了武士,没有面孔的人穿着铠甲、骑着战马,握着长剑……尽管铠甲上有斑斑锈迹、战马失蹄、出鞘的长剑芒光晦暗,武士垂下疲惫的头颅,我仍掩口惊呼,兴奋得找不到合适的表情!这是我第一次看到他作品时的情形。
    那个“盒子”其实是指他的画境、梦境或内心世界,它似乎是残缺的,不完整、不明亮、不欢愉、晦暗、落寞……但这些画的作者唐悟刚看上去那么兴高采烈,谈话间竟有着孩童般的率性、洒脱,他的“盒子”里藏着多少秘密呢?


    鱼成为某个现场的见证者

    梦境一(果子):果壳炸裂露出柔软滑腻的壤,果壳化作降落伞试图将果核或胚芽植入果壤,鱼游过来殷切观望,绅士拄着拐杖在一旁装模作样——这幅《无心果》究竟是想说果子无心还是人无情?或……被撕开的盒子里,椰子周身都是小孔,粘稠汁液在慢镜头里飞溅,鱼游过来——果熟蒂落原本是多么美好的啊,曾经饱含热切等待被温润的唇啜饮的果子,却被囹圄被封存被无名物蚀出虫孔,那些拿走青春华美衣袍,留下褴褛现场与虚无绝望的是什么呢?……一枚苹果悬浮在空中,被什么挖空了心肠或被自己呕尽了心血,它大张着嘴,在讪笑?在喊痛?有尘土从地面高高扬起,场面惨烈,惟鱼儿侧耳细听——现实处处欲望膨胀,嘈杂不堪,一个人内心的惊雷有谁能真正听得到?有谁真正懂得? ……
    梦境二(漫游):红色列车(或锈迹斑驳的巴士)行至地平线,四下如远古般混沌、蛮荒,一群洁白的小兽列队经过,这样的“邂逅”是应了“行到水穷处,坐看云起”的境界?还是对历经艰难前途依旧一片茫茫的唏嘘怅惘?或……小军是小队长,钮扣扣得整整齐齐,笑得很无邪,但他失忆了,失忆的人也许连自己是谁的孩子都记不清楚,却记得雪人、五角星、苹果,一个背影——背影是谁呢?遗弃他的父亲?放弃了自我的自己?旷野尽头是低矮的黑森林……
    梦境三(女人):空盒子总是空的或破的或黑漆漆地敞开着,有时装着枯萎的果子,有时伸出一朵干花,有时爬出壁虎,有时在空中跳舞……空盒子总是和女人在一起,代表女人空荡荡的无处寄放的心?比如那倒在床塌或躺椅上的女人,身体因为极度放松而幻化,水族鱼贯而入(或而出)——像是正在腐朽的身体,而那身体体态丰腴、衣着光鲜,显然是韶华正好的女子,是什么令她神形幻散?而尽管躯壳的幻化、消逝令人唏嘘,那最初的洁白与丰沛也许才是作者想要你忆起的吧。
    梦境四(武士):废弃的城池,地平线竖着“禁止通行”等路标,一个人,向地平线方向走去;一个人从地平线上回来……一只狗和半颗苹果、一匹马和一截墙、一个尚未褪去铠甲的武士坐在战壕、空无一人的战壕如黑不见底的深渊,天色浑浊,褐云翻滚,仿佛战争刚刚散去,仿佛战争即将来袭……王、将、姬,他们的面庞在城池上空浮现,王者威仪如风云压顶,将军铠甲围成城阙,美姬衣襟裂成断壁,旌旗翩飞,戈戟隐约可见,古战场呼之欲出……土黄、铁锈红、黑、白、灰——这是武士身上的色彩,硕石、长矛迸飞——面孔、胸部、手肘,肘间或身边有个铁匣子,铁匣子里飞出鱼、直升飞机,画面中,有时候是一群武士遥望远处失守的城池,尔后重重垂下头颅,地上散落着铁桶、罐头、苹果、纸屑,或者一群武士正争夺一只苹果,他们中有人被削去头颅,鱼儿从空无进入现场……多数时候,画面中只有一个武士,寡而孤绝,绝而悲怆,怆而慑人心魄!
    综上所述,所有梦境中,最引人惹人注目的是:鱼。鱼总是适时适地出现,成为某个现场的目睹者(见证)。关于鱼的来历,据说是画家某年夏天带父母去某地避暑,在一个山涧小溪里看见游动的小鱼,鱼儿那份悠然自得、不问世事的状态让画家的心怦然一动,时间在那一瞬间仿佛远逝又仿佛静止,这是一次奇妙的心灵体验。冷暖自知的鱼儿没有古代与现代之分,从此成为一种符号,穿越时间与空间,一切诸如纷争之类的经由它眼底皆沦为滑稽,以至于画家只要往画布放上一条鱼,遐想便由它开始无限延伸!而事实上,类似鱼的意象,如猫、马、羊、果子、五角星……这系列卡通形象一旦进入画境,就自觉扮演了“导游”角色,它们就是现实的当下的为人类经验所熟知的,是记忆的散片,随着牵引朝深处走,画布就成为一个梦境、一个让人轻声尖叫的奇幻世界。
更不可思议的是,唐悟刚笔下的人物形貌残破模糊,有的面孔甚至完全虚无,仿佛这样一来,画中的人与物都掩面任由人放心查看,借着那些极具隐喻色彩的意象,借着画家娴熟高妙的技艺,于是有了观画者一次次对号入座、在现实与梦境往复穿越的心迹历程,有了将情节与场景不断“还原”的艺术再现过程。

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